1996年7月1日，《迪迦奥特曼》正式开拍。

为什么说正式呢，因为早在6月20号其实有过一次开机测试，长野博、吉本多香美、增田由纪夫在东宝Built的1号摄影棚试拍。

作为圆谷英二的老东家，在圆谷英二过世后东宝的特殊技术课便废止了，毕竟不是谁都能担得起“特摄之神”，也不是谁都能镇得住技术大佬们。

紧接着其影视制作机能也随之被废，但瘦死的骆驼比马大，东宝摄影所可是拍出了大批高质量佳作的地方，论场地论设施那都是首屈一指的，而且还有圆谷英二要求搭建的当时日本最大的人工湖摄影棚，因此东宝开发了摄影所的对外租借业务。

虽然圆谷和东宝解除了父子关系，但仁义不成买卖在，圆谷的拍摄工作基本上还是在东宝摄影所进行。

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弥生进组前，高野宏一问了她一个问题。

圆谷英二给特摄剧拍摄开创了两班制，本篇班和特摄班是分开拍摄的，弥生又没有分身术，所以她需要选一边去。

虽然圆谷一夫向高野宏一说明过，弥生的主要目标是奔着特摄现场去的，但高野宏一还是问了弥生想去哪边。

居然还能自己选？那是不是可以穿插着去呢？

弥生对高野宏一那是完全没包袱，她把高野宏一当做一位亲近的长辈，而不是大佬前辈。

对于弥生跟组的请求，高野宏一其实持观望态度。他很欣慰弥生会有这种上进心，但站在理性角度，他不知道弥生是不是好苗子，有些事不是一腔热忱就能做好的。

所以他没有直接把弥生安排在特摄班，他想先摸底。

本篇也好特摄也罢，虽说是两套不一样的体制，但同样能看出一个人的悟性和根骨。

如果弥生达到了标准，后续正好也方便他考虑用怎样的方式去教她。虽然他在特摄上有充足的底气，但本篇还是保持着一颗谦卑的心，弥生要学习文戏的话，村石（村石宏实，执导了平成三杰等多部奥特曼作品，也曾兼任特技监督，是个全面发展的人才）是个不错的老师。

是的，别看高野宏一对弥生笑呵呵的，遇上正事那可半点不马虎，该磋磨就磋磨。

“高野伯伯会担任特技监督吗？”弥生知道高野宏一是《迪迦奥特曼》的监修，很多监修不会去现场盯着，所以弥生想确定这件事。

“第一话和第二话我会监督，之后的安排还没定下。”

特摄剧通常采用分区块拍摄的方式。两集份的内容放一起，形成一个区块，不一定就固定为两集但通常是两集。大多情况都是一个监督上一次，演出本数就两本，然后换人轮班。过段日子再轮到这个监督又上，然后又一次性演出两本。如果出现哪个监督上阵才一集就走人，而下一集监督已经换人的情况，一般大概率是制作顺序与放映顺序不一致所造成的现象。

“那我想跟着伯伯！”弥生的语气像以往一样带着无限的活力。

光听声音高野宏一都能想象到电话那头的小姑娘是什么表情。

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迪迦第一话的本篇监督是松原信吾，他带领本篇班前往山梨县道志村拍摄外景，而特摄班则在东宝Built5号摄影棚开工。

弥生是被圆谷一夫开车送过去的，他也做好了安排，表示拍摄结束后会安排工作人员送弥生回家，毕竟还是个没有成年的小姑娘（当时日本法定成年年龄为20岁）。

圆谷一夫很想亲自接送，但作为社长很难把控日程安排。虽然弥生表示可以自己搭乘巴士、电车或者Taxi往返，但圆谷一夫难得态度强硬了一次，她只好妥协。

要麻烦其他人了呢…

弥生如是的想。

被圆谷一夫带着走进摄影棚的那一刻，弥生恍然有种奇妙的感觉。虽然一直以来她都有着清晰的规划，但真正踏上那条道路时，更多的是忐忑。

慰问完现场工作人员后，圆谷一夫摸了摸弥生的头便离开了摄影棚。

摄影棚的室温比外面高一些，好几架大功率照明灯同时发光发热，加上打光板的反射，棚内连呼吸的空气都是灼热的。现在还不是夏季最炎热的时候，弥生觉得还能忍受。

此时正在拍摄怪兽哥尔赞出现在蒙古平原的剧情，四五位工作人员围在哥尔赞身边讨论着拍摄细节，哥尔赞乖乖站着听话，这么一看真是个可爱的怪兽。

“啊咧？看着吗？”弥生以为自己听错了，高野宏一让她什么都不用做，想干嘛干嘛，看着就行。

“是，看着。这三天的时间你只需要看着，不会给你其他的工作，你自己好好看。”高野宏一强调了很多次“看”，不是让弥生真的当吃瓜群众，怎么看，看什么，能看到什么，里面全是学问。

这就是他安排的第一课。

弥生是否合格的标准取决于这三天能看到什么看到多少，第四天他会验收成果，判断弥